书道贯注用笔，国画里亦然如斯。掌抓正确的用笔重心，可使得一本万利。

用笔中锋

用笔不是笔杆垂直竖起，等于中锋。中锋的克己，在于丰实强健，而无偏枯纤弱之病。是以非论写字作画，都贵中锋。写字不错用团结个援笔姿势，唯有中间能换笔，就不错达到中锋的恶果。作画条目不同，它横拖竖抹，作用多端，因之不可历久竖起笔杆，有时把笔卧倒，也可得到中锋的恶果。咱们所谓中锋，条目笔尖历久在这一笔的墨痕中间，而不是偏出墨痕的角落，作念到万毫王人力，这么非论竖笔卧笔，拖笔逆笔，都是中锋。

用笔要圆

所说援笔无定法，九九归原仅仅用笔无定法。然不定中也有定的少量，等于用笔要圆。圆的对面是尖薄偏枯，僵硬不糯，断续无气，妄生圭角。要作念到圆，第一笔锋必须历久在墨痕中心，也等于中锋。笔平划是中锋，但转了一个弯，笔锋偏出墨痕角落，就不圆，就不是中锋，这么必须换笔，那末笔锋又回到墨痕中心来，还是中锋。非论竖笔，卧笔，都是一样。

前边讲到的援笔法，三指紧援笔杆，二指扶持，指实掌虚，是竖笔的援笔法，讲到拖笔，尤其向下拖，援笔的武艺就要调动，好象单勾法，大指、食指二个指头在上头从相对的标的执住笔杆，其余中指、无名指、小指三个指头鄙人面托住笔杆，近于执钢笔或铅笔的武艺，所不同的仅仅指头要伸直一些，又不要执得太紧，笔锋相通要藏在墨痕中心，这么也可达到圆的恶果，叫作念卧笔中锋。拖笔是卧笔中锋的一种，就怕用上，不错得到用笔变化的恶果。但切忌通幅皆拖，处处拖，就少变化。用笔要竖得起，卧得下。有些东谈主拖惯了，只可拖，不可竖，那不好。是以竖笔拖笔，必须穿插交叉互用，因势而行，切忌作念作，以达到开动当然，圆浑无碍，才是佳制。

线条大小

上头所说竖笔卧笔以外，又须尽量应用笔的用具特色。国画用柔毫尖锋。一枝笔头有笔尖、笔腹、笔根三个部分。应用笔尖时，要提得起，留得住。画一根线条，要用全身的力量送到底。送的本事中指向下按，同期臂腕向里拖，中指微微拨动，摇曳生姿，不是平划往日。这么线内就有东西，有了东西，就留得住。如咱们经常听到说：某东谈编缉头大，某东谈编缉头小。不是线条粗了就笔头大，线条细了就笔头小，要知谈笔头大的东谈主，即使画了一根线条细如发丝，它还是大的。笔头小的东谈主，即使画一根粗线条，它还是小的。笔头的大小，要看它笔毛铺得开，线条里也有东西，笔头就能留得住，也就大了。

用笔提按

笔既要提得起，还要揿得下。援笔法中所提及倒提按，等于这两个方面。提得起，用笔尖，揿得下，就要用笔腹、笔根。小揿用笔腹，大揿用笔根。要一揿到底，揿得重，揿得杀，非论笔头上水多水少，或湿或干，要有决断，无所狐疑。切不要欲揿又止，不重不透，不雅望不前，魂飞天际。这么才能达到千里着怡悦的恶果。尤其提揿二者穿插互用，顿挫收放，产生节拍感，画面就不屈，有韵味。

用笔决窍

中指拨动，是用笔的决窍。但要用到创作中，必须经常考验。其法把小心点时刻放到中指上，使中指觉到有分量，何况好象有长一节的嗅觉。无事时，白手拨动中指，让它本能地自会拨动，积久之后，对用笔大有匡助。此外还须考验运腕，条目腕的运使圈得转。就靠平方继续地考验画圆圈、打圈子。把指腕运活，配搭细腻，以达到圆转无碍的意境。

考验打圈子以外，还须洲练拉长线条。长线条有直线和波澜纹弧线多种，都要中锋一笔到底，那就不啻运腕，同期还要运臂，拉时腕不可靠在桌面上，正中危坐，利用腹部呼吸，千里住气，见解盯住笔尖，援笔要较高，笔杆垂直竖起，中指微微拨动，徐徐划往日，这么非论横线直线，都能出于中锋，何况能拉得长，虽到末杪而气不停。有的东谈主不可拉长线条，不到二、三寸就气断，等于不知谈这个武艺的起因。要知谈线要拉得长，圈子要圈得圆，在山水画技法上，是基本功考验的两个蹙迫方面。

落笔和打理

古话“果敢落笔，小心打理”。初落笔时，胆子要大，珍贵笔的应用，等于用笔要有变化。当落笔之前，大体心中要有个底稿，至于细部，往往画了一笔，从这一笔的笔势，生发出下一笔，也就生发出一个局部的章法来，事前思是思不出来的。是以稿子不可打得太细，老辈画家，作画每多不打稿子。所谓“九朽一罢”，我的猜思，是用在东谈主物或花鸟画上，条目形象极点正确，是以必定要流程屡次的修改，方才定下来。

至于山水画，在大体结构上，是要用脑子流程仔细计划，至于细部，不消事前稿子打得很明确。我的造就，每画一图，先看幅式横直阔狭，要画什么，大体何如章法，何如取势，既定之后，至多画一个小稿，表出位置，心中记着，也不消在纸上打柴炭稿，就不错动笔。这么作念，画出来就活，变化就多。而给看的东谈主探索不尽，挹趣无限。

果敢落笔，不可笔笔好，不好的笔，要随画随改，以达到笔笔能看。粗笔细笔，按笔提笔，浓墨淡墨，枯墨湿墨，大体已定，小心打理，不到之处，顺手团结，修补填空，这么墨稿画好，必须设色的，就不错设色。第一次色上去之后，等干后，把一些零散的地点，榫头碰得紧些，因为着了色，有些墨笔不到之处，就显走漏来，是以还须打理一遍。如是文字已足，看块面的颜料是否已够，不够再加染，也不要通体染。再等干，然后在树叶，以及山石凹处再点色，要看出笔触，顺了墨笔的势谈罩上去，这么不错不腻，而得到丰富的恶果。

皴法

唐以前，山水画中山石无皴，到了唐代后期，致使五代，山石才有皴。有皴是山水画的一猛进展，是很多前东谈主不雅察当然，逐渐积聚而成的造就。有了皴，山石就有质感、立体感。

世界的山分两大类，即土山和石山。是以皴也有两大类，披麻一类，证实土山的形骸；斧劈一类，证实石山的形骸。卷云、荷叶、解索、牛毛等是披麻皴的变体。大斧劈、小斧劈、折带等是斧劈皴的变体。此指其大体而言。咱们尽可在此基础上，创为新法。或两种皴法谄媚而成，或这一种皴法稍加变异，自成容貌，以安妥所要证实的对象。世界的山和石，如水成岩、火成岩、土戴石、石戴土等等，千姿万态，是以每个作家，必须掌抓万般的皴法，才能证实出各个具体的典型容貌。

用笔要毛

全球发售初步包括香港公开发售的110,000股发售股份及国际发售(国际发售)的990,000股发售股份，分别占全球发售中发售股份总数的10％及90％(可予调整及视乎超额配股权行使与否而定)。根据香港公开发售中超额认购的水平，并依据于2022年6月30日香港刊发的招股章程中所述的回拨机制，香港公开发售下可发行的股份总数可以调整为最多550,000股发售股份，约占全球发售初步可供认购的50％。此外，公司预计将向国际承销商授出超额配股权，以要求公司在国际发售中发行最多合共165,000股额外股份，占本次全球发售初始发行的发售股份总数的15％。

作画用笔要毛，忌光。笔松乃见毛，然后有迷茫的嗅觉。但不是笔头干了才见毛，湿笔也可见毛。要作念到笔松而不散，笔与笔之间，傲视生姿，芜乱沓落，时起时倒，似接非接，似断非断，虽湿也毛。毛之对面是光，松之对面是紧，光与平联系联，紧与结相互生，不光不屈，不紧不结乃见笔法。松忌散，不散宜紧，但紧了又病结，笔与笔之间相犯乃结。如若各顺其势，心扉重迭，互不打架，则虽紧不结。笔与笔之间既冷凌弃感，又无关联，各自管自，这么虽松而病散。如若相生相发，趁势而下，气脉邻接，虽松不散。

用笔入纸

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动笔时把精神的小心点，直灌输到笔尖上，全身之力跟着也到笔尖之上，如是笔象刀面前去那样能入纸内，而不是漂在纸面。同期笔尖所蘸之墨徐徐从笔尖浸透纸内沙巴龙虎斗，这么笔既劲健有劲，墨也充足平安有光。积点成面，画就有精神。